高橋由一「左官」「月下隅田川」修復報告　　田中善明

はじめに

2008 （平成20）年4月26日から6月8日にかけて三重県立美術館で開催した「金刀比羅宮　書院の美展」では、同宮が所蔵する円山応挙の襖絵や伊藤若冲の障壁画から、同宮文化顧問で現代作家の田窪恭治氏の作品までを一堂に紹介し、大変好評を得た。この展覧会には「幕末最後の、明治最初の巨人」と評論家土方定一氏に言わしめた高橋由一の油絵も27点すべてを展示することができた。いうまでもなく、金刀比羅宮所蔵高橋由一の作品群は、この画家のもっとも高揚した時期に描かれたとても貴重なものである。拝借にあたり、梱包輸送時に絵具剥落の恐れが指摘された「貝図」と「本牧海岸」は、展覧会開催直前の3月27日と28日の両日、高橋由一館へ赴き、絵具浮き上がり部分の接着を行った。

しかし、制作後約130年を経過したこれらの作品は、当然のこと作品だけでなく額縁に至るまで傷みが進行し、応急処置のみでは対処しきれない段階にあるものが多く見受けられた。そのなかで、額縁の上端部が二箇所欠落し、傾斜部の板が外れていた「巻布」は、パリのギメ東洋美術館に出品される予定であったため、輸送上の安全を考慮し、額縁の修復を急きょ当館がおこなった。

その他の脆弱な作品は、当館が由一の油彩画を5年計画で毎年二点ずつ、その年度内に預かった作品を当館展示室で展示できることを条件に無償で修復をおこなうことを提言し、ご理解をいただいた金刀比羅宮と覚書を締結した。

三重県立美術館は、昭和57年9月に開館した。日本近代洋画を収集方針の柱のひとつとして、現在約5000点のコレクションを有しているが、肝心の高橋由一作品は一点もない。由一と関わりのあったイタリア人画家フォンタネージや、由一の一番弟子といってもよい安藤仲太郎の作品は所蔵していても主役が抜けた状態である。これは、当館に限ったことではなく、市場にほとんど出る機会のないこの画家の作品を持つ美術館は少ない。むしろ貴重な作品が今もまとまって由一ゆかりの金刀・范・{に残り、それらを観覧することができることを喜ぶべきであろう。

さて、今回の修復方針として留意したことは、

傷んだ作品を強固にし、制作当初の姿に近づけるのではなく、作品が急激に劣化するその速度を緩めることに努める。
経年変化し古色を帯びた現状を、作品の価値の一部として維持する。
必要最小限の処置、改変にとどめる。
無理な処置はしない。たとえば、かつての修復時に補彩され、鑑賞の妨げになっている箇所については、除去する際に由一が描いたオリジナルの絵具を溶かしてしまうなど、悪影響を及ぼすようであればそのままとする。

といった、作品の手入れ程度に限りなく近い「消極的」な処置を「積極的」に行うことであった。

なお、金刀比羅宮所蔵高橋由一作品については、歌田眞介氏を代表とされる綿密な調査がおこなわれ、その成果が『高橋由一油画の研究　明治前期油画基礎資料集成』として平成六年に刊行されている。今回の処置はこの調査結果を参考にせずには行えなかったが、両作品の修復処置をするにあたり、当館でもエックス線撮影と4×5インチフィルムによる現状撮影、赤外線テレビ画像での観察などを行った。

一．「左官」の修復

「左官」は、明治8～9年（1875～1876）頃に描かれたと推定されている。明治12年の琴平山博覧会に出品され、奉納された作品のうちの一点である。左官の仕事が今後廃れる文化のひとつだと、由一は予感したのであろうか。あたかも記録画を作成するかのように手桶や漆喰、土蔵の足場までもが小さな画面に詰め込まれ描かれている。東京藝術大学大学美術館所蔵の由一の写生帖には、同じポーズをした左官のスケッチが残っているが、左腕の処理が油絵では変更されるなどして、体の動きが少し固くなってしまっている。土蔵や、奥の黒っぽい塀は、写生帖にはなく、背景は想像によって描かれた可能性がある。

高橋由一「左官」　（修復前全体写真）

（修復前全体写真）

高橋由一「左官」　（修復前裏面写真）

（修復前裏面写真）

修復前の状態

寸法

カンヴァス寸法：縦335mm、横443mm、厚み22mm
額寸法：縦512mm、横620mm、厚み88mm

カンヴァス

古い釘穴が数箇所確認できる。カンヴァスが張り直されたことがわかる。
木枠は4本で中桟はない。
釘が錆びているが強度は問題ない。
下辺周囲が大きく欠落していることは、エックス線画像でも確認される。裏面にみられる水性のしみ跡が過去の多湿な環境を物語っており、それが剥落の主な原因と考えられる。
人物の右脇付近、天地方向に8mm程度のカンヴァス布破れがあり、周辺の地塗りおよび絵具が欠落している。

高橋由一「左官」
（やぶれ部分）

カンヴァス側面の布が短い。最も短い右下部では側面の布がない。

高橋由一「左官」
（側面布の欠落写真）

裏面には過去にカビが繁殖した黒い斑点跡がある。
カンヴァス下側面に5mm大の蜘蛛の抜け殻、昆虫および昆虫の羽根が付着している。

絵具層

カンヴァス上部側面に絵柄が続いている。ヘラのようなものを使ってかき消されているが、現在の釘の周囲の絵具が十分にかき消されていないことから、形状を変更（天地方向に短く）張り直されたのち、上部側面の絵具がかき消されたと推定される。側面と絵画表面との境目を観察すると、かき消された部分とそうでない部分の境目がある。その境目がはっきりとしていることから、上部側面は何度も擦ってかき消されたのではなく、一気におこなわれていることがわかる。つまり、作品の完成後、まだ絵具が乾燥固化しきっていない時期に画面大きさの変更があった可能性が高い。また、画面右側には帯状に絵柄が継ぎ足され、しかも画面右下隅には釘穴跡が見られることから右方向に図柄が比較的大きく引き伸ばされたと考えられる。一方で画面左側にも幅5mmほどの継ぎ足しと思われる補筆の帯がある。「奉献帖」の寸法によると、縦が一尺二寸、横が一尺四寸とあり（注1）、mmに換算するとおおよそ縦364mm、横424mm、現在の寸法よりも縦が29mm長く、横が19mm短く記載されている。以上のことから、図柄の寸法の変更は、金刀比羅宮に奉納されてのちである可能性がある。

（注1）歌田眞介編『高橋由一の研究　明治前期油画基礎資料集成』15頁表1を参照した。
表面に細かい亀裂が多数存在する。絵具の浮き上がりは、わずかである。
過去の修復により、画面左下、キャンバスの欠損部には補強を目的に市販のキャンバス布が部分的に張られている。
過去の修復による補彩が多数あり、一部はオリジナルの絵具の上にまで補彩絵具が覆う、いわゆるオーバーペインティングがある。
補彩絵具の剥落が数箇所ある。

高橋由一「左官」

（上部側面）

高橋由一「左官」

（上部側面拡大）

高橋由一「左官」

（画面右側）

高橋由一「左官」　　　　　　

（画面左側）

高橋由一「左官」

（赤色の部分は過去の補彩）

高橋由一「左官」

（白線より下が補彩部分・亀裂や剥落が多い）

ワニス層

あり。光沢は控めで厚くはない。画面左右の端にある補彩部分には艶がない。
上辺と左辺には7mm幅ほどの光沢の帯があり、ワニスと思われるが、絵具の剥落部分にも光沢が確認できるので、上層部のワニスは高橋由一によるものではない。以前（歌田氏が指摘されるようにおそらく昭和10年前後）の修復の際に塗られたワニスであろう。額縁の「かかり」で遮蔽された部分は、その修復の際の艶が保護されている。経年により額縁で隠れたところ以外のワニスは艶が弱くなっている。表面にはカビの斑点が確認できる。

額縁

構造自体のガタつきはない。
下辺を中心に石膏地からの細かい剥落が多数ある。
全体にほこり、汚れがある。

修復前方針（2009年4月29日時点）

カンヴァスの張りが緩くなっているが、照明の位置などを工夫すれば鑑賞上問題のない範囲であることと、張り直しによる絵具層や地塗り層のダメージを考慮し、張り直しはしない。
絵画表面および裏面をエタノール水溶液に防かび剤（TBZ）を添加したもので軽くクリーニングする。
高橋由一自身が描いたオリジナルの画面の上にまではみ出た補彩部分（オーバーペインティング）は、除去可能であれば、その部分だけ取り除く。カンヴァス布まで欠損している部分の補彩はそのまま残し、補彩絵具が浮き上がっているところは接着する。
画面絵具層亀裂部に膠水を注入する。
絵具の欠損部（旧補彩部のみ）に充てん材を入れ、その上から補彩する（九箇所）。
側面部の地塗りの剥落を防止するため、膠で接着する。
左官右脇部の破れおよび側面部布の破れ部分と欠落部のみを、新たな麻糸で補強する（BEVA樹脂を使用）。
キャンバス裏面を物理的衝撃から守り、輸送などの際の振動でキャンバス布が揺れるのを緩和するなどの目的で、ポリカーボネート複層板の裏板とポリエステルのクッションを取り付ける。
額縁すべてをエタノール水溶液でクリーニングする。
額縁表面の欠損部は、充てん剤で高さを調整したのち、補彩する。
作品はT字金具で固定する。

修復報告

修復期間　2009年5月12日～2009年6月16日

作品調査

目視による状態観察を行った。
各種溶剤の耐溶剤テストを行った。

額縁のクリーニング

額全体のホコリを刷毛や掃除機を用いて除去したのち、エタノール20％水溶液と重量比0.1％以下のTBZ（チア・ベンタゾール）の混合溶液を綿棒に浸し、汚れを取った。

額縁欠損部分の充填、補彩

額縁の金箔および地塗り欠損部に膠水で練った胡粉を充填し、その上からマイメリ社のレスタウロ（キシレンで希釈）、ラウニー社のゴールドフィンガー（テレピンで希釈）で補彩した。

（胡粉での充填後写真）

（額縁補彩後）

裏板の取り付け

ポリエステルのクッション固定は、接着剤を用いずに、タコ糸でポリカーボネート複層板に縛り付けた。この裏板はネジで額縁に固定した。

（裏板とポリエステルのクッション）

（裏板取付後）

絵画のクリーニング

上述のエタノール水溶液でクリーニングを行った。旧補彩（オーバーペインティング）の部分は、各種溶剤を組み合わせた試験を行ったが、オリジナルの絵具に影響がでるおそれがあったため、現段階での除去は諦めた。

絵具層、地塗り層の剥落止め

旧補彩部分の浮き上がりや、カンヴァス側面部の地塗り層のはく落の危険性がある箇所に、チョウザメの膠水による剥落止めを行い、一部コテで加温して絵具の変形を修正した。

（膠水の注入写真）

カンヴァス欠損部分の補修

カンヴァス側面部の欠損補修のため、新たな亜麻布を用意し、必要な大きさに切断したのち、BEVA371を用いて加温、接着した。右下角部分のやぶれた部分以外は、将来カンヴァス布の「ゆるみ」修正などに使用できるよう、新調した亜麻布を長めに残した。

（右下側面カンヴァスの欠損と新たに用意した亜麻布）

（新たなカンヴァス布の補てん後）

（右側面部布の補足途中）

画面人物右脇部のやぶれは、裏面から亜麻布の糸を左右方向に並べ、BEVA371を用いて加温、接着した。

（裏面麻糸接着後）

剥落部の充填、補彩

画面の下部、人物の足元周辺は油絵具によると思われる補彩が大きな範囲で塗りこめられている。その数箇所は補彩絵具が欠損し、鑑賞するうえで気にかかる部分でもあると判断したので、欠損部分の補彩を行った。充填材は額縁の処置と同じく胡粉で、補彩絵具にはマイメリ社のレスタウロをキシレンで溶解して使用した。オリジナルの絵具上への補彩は行っていない。

（補彩前）

（補彩後）

ワニス

ワニスの塗布は行っていない。

（修復後写真）

おわりに

「左官」の画面には、まだカンヴァスの弛みがある。しかしながら、張り直しをおこなうとなるとリスクが生じるため、今回は裏面にクッションを入れることで、その緩みを緩和する方法をとった。この作品が学芸参考館に展示されていた時代と比べ、現在の高橋由一館では作品の劣化の主たる原因である湿度変化は格段に改善され小さくなった。このこともあえて張り直しをしない決断を後押しした。

さらに前述のとおり、本作品は完成後に大きさの変更がなされた。絵具がまだ十分に乾燥固化していない段階での、現在の額縁の大きさに合わせての変更であったとするならば、由一自身が横寸法を拡大した際に左右隅の補彩をおこなった可能性も否定できない。今回は、旧補彩部分のみを除去できる溶剤が見つからなかったこともあるが、今後本作品が再修理される際は、由一自身による補彩でないかどうかの調査が必要であろう。

付け加えて、現在「左官」の制作年代は明治8～9年とされているが、形状変更の際に絵具が十分に乾燥していなかったとするならば、その制作年代が明治10 年ないしは11年である可能性も考えられる。