お詫びのない訂正など―浅野弥衛展図録補遺

　浅野弥衛展の図録の内、no．173の図版は上下が逆になっている（同じくno．180）。よく見れば左上に逆さになった‘YAE，という署名があるのだから、この間違いには本来いいわけすべくもないのだが、それが情状酌量の余地がありそうというのは、キャンヴァスの裏に本人の手で、画面側の署名とは天地を逆にする形で、サインが書きつけられていたのだ。こうした例は一件に留まらない。『海の城』（no．117）は図版に見えるとおり、下のプレート外に署名してあるが、第2版では上下逆にして署名された（『浅野弥衛銅版画総目録 1973年－1994年』、アキライケダギャラリー、1995、nos．43－45）。

　以上をもって浅野らしいとひとしきり笑った後、浅野の画面づくりのありように考えを巡らすのは、各人に委ねるとしよう。油彩は比較的横長が多く、紙の作品には縦長が多いというのも、会場を見渡して気づいた点の一つだった。ちなみに浅野弥衛展の会期中、当館のホール等のあちこちのタイルに修理用の目印としてチョークで点が打ってあったのだが、それを見たある来館者が、これも浅野さんがなさったのですかと尋ねたという。創造性に富んだ誤解というべきだろう。

　これも会場に作品を並べれば一目瞭然だったのは、制作年の記されていなかった鉛筆による作品中nos．200、216、232はいずれも紙の肌合いからして、nos．147－152、155－156と同じく1976年頃の制作と思われる。また＜卵＞の連作10点の内nos．103－107の5点はパステルではなくシルクスクリーンとのことで、よく見比べると卵のエッジや署名の線が少し甘い。また版画nos．116－117、121の3点は、エッチングのプレートの表面にインクを塗ってプレスした凸刷りであるという（『浅野弥衛銅版画総目録1973年－1994年』、ibid．、nos．43、46、49）。龍光寺襖絵の図版（no．171）は、皆同じ高さに印刷されているが、実際は中央4面は左右4面より17．2cm背が高い。

　さて、本展には会期中14点の作品が追加された。紙面の都合上、その内5点を右に紹介しておこう。図録編集の時点では、現存する最も古い作品を1955年のものとしたが、さらにさかのぼる作品が見出された（fig．1）。「後年不満を感じ、ほとんどすべて焼却された」というコラージュの一つで（清水信、「浅野弥衛を送る」、『中日新聞』、1996．3．1夕）、裏面に「野田理一様　初めての個展の記念に　一九五二年五月　浅野弥衛」と記されている。野田理一は浅野が兄事した詩人。いまだ後の浅野らしさはうかがえぬとはいえ、それ以前を証する貴重な作例であろう。額も手製のものと思われる。Fig．4は黒のパステルによる作品で、＜ブルーチェス＞の前段階にあたるのだろうか。Fig．5の瓶状の部分は、雑誌などの写真を切り抜いたもののようだ。

　最後になったが、浅野弥衛はこの1996年2月22日に逝去された。奇しくも野田理一と同じ命日にあたる。ご冥福を祈りたい。　

（石崎勝基・学芸員）

年報／浅野弥衛展

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