| 作者 |
作品 |
制作年 |
材質 |
寸法 |
寄贈者その他 |
| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉1番《来たるべきものへの悲しい予感》 |
1810-20年 |
エッチング、ビュラン、ドライポイント、バーニッシャー・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉30番《戦争の惨害》 |
1810-20年 |
エッチング、ドライポイント、ビュラン、バーニッシャー・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉69番《虚無。それが物語るだろう》 |
1810-20年 |
エッチング、アクアティント、ラヴィ、ドライポイント、ビュラン・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉71番《大衆の利益に反して》 |
1810-20年 |
エッチング、バーニッシャー・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉72番《結末はこれだ》 |
1810-20年 |
エッチング・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉76番《人喰い禿鷹》 |
1810-20年 |
エッチング、ドライポイント(?)、ビュラン、バーニッシャー・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈戦争の惨禍〉80番《彼女はよみがえるだろうか?》 |
1810-20年 |
エッチング、バーニッシャー・紙 |
14.0×19.8 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈妄〉2番《恐怖の妄》 |
1815-24年(第8版:1930年) |
エッチング、アクアティント、バーニッシャー、ドライポイント(?)・紙 |
24.4×35.5 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈妄〉7番《結婚の妄》 |
1815-24年(第8版:1930年) |
エッチング、アクアティント、バーニッシャー・紙 |
24.4×35.5 |
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| フランシスコ・デ・ゴヤ・イ・ルシエンテス |
〈妄〉18番《葬いの妄》 |
1815-24年(第8版:1930年) |
エッチング、アクアティント、バーニッシャー、ビュラン・紙 |
24.4×35.5 |
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| 石井茂雄 |
《使者》 |
1958(昭和33)年 |
エッチング、アクアチント・紙 |
27.2×36.2 |
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| 石井茂雄 |
《影》 |
1960(昭和35)年 |
エッチング、アクアチント・紙 |
35.9×23.4 |
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| 石井茂雄 |
《タレントたちA》 |
1960(昭和35)年 |
エッチング、アクアティント・紙 |
23.5×36.0 |
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| 石井茂雄 |
《タレントたちB》 |
1960(昭和35)年 |
エッチング、アクアチント・紙 |
25.8×41.3 |
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| 石井茂雄 |
《暴力シリーズ-戒厳状態 II》 |
1956(昭和31)年 |
油彩・キャンバス |
131.0×162.0 |
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| 石井茂雄 |
《暴力シリーズー囮》 |
1961(昭和36)年 |
油彩・キャンバス |
131.0×162.0 |
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| 尾藤豊 |
《地底》 |
1964(昭和39)年 |
油彩・キャンバス |
132.0×197.5 |
尾藤保廣氏寄贈 |
| 尾藤豊 |
《都市彷徨シリーズ》 |
1984(昭和59)年 |
水彩、インク・紙 |
39.5×52.5 |
川妻さち子氏寄贈 |
| 尾藤豊 |
《都市彷徨シリーズ Ⅲ》 |
1984(昭和59)年 |
水彩、インク・紙 |
36.9×50.4 |
川妻さち子氏寄贈 |
| 尾藤豊 |
《裏切られた革命》 |
1964(昭和39)年 |
エッチング・紙 |
19.4×15.0 |
尾藤保廣氏寄贈 |
| 尾藤豊 |
《鶏》 |
1964(昭和39)年 |
鉛筆・紙 |
24.7×33.2 |
尾藤保廣氏寄贈 |
| 尾藤豊 |
スケッチブック |
制作年不詳 |
鉛筆・紙 |
34.3×25.0 |
尾藤保廣氏寄贈 |
| 池田龍雄 |
《目撃者―化物の系譜》 |
1955(昭和30)年 |
水彩、インク、コンテ・紙 |
37.0×28.0 |
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| 池田龍雄 |
《「ぬえ」禽獣記》 |
1957(昭和32)年 |
水彩、インク、コンテ・紙 |
29.2×37.5 |
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| 池田龍雄 |
《「夜の女王」禽獣記》 |
1957(昭和32)年 |
水彩、インク、コンテ・紙 |
37.5×29.3 |
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| 池田龍雄 |
《「メソプロドン」禽獣記》 |
1958(昭和33)年 |
水彩、インク、コンテ・紙 |
37.0×28.5 |
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